《消失的她》四大細(xì)節(jié)解析，“尷尬”的探戈舞，其實信息量很大

票房突破12億，單日成績持續(xù)穩(wěn)定在1.5億+，電影《消失的她》的爆款效應(yīng)不僅沒有因為端午檔的結(jié)束而“消失”，反而走勢越來越?jīng)坝俊?/p>

(相關(guān)資料圖)

很明顯，這部電影已經(jīng)從小爆款向大爆款邁進(jìn)，不僅打響了暑期檔大銀幕第一炮，還可能成為本季度最靚的崽，陳思誠的懸疑宇宙，再添一部票房黑馬。

如今已經(jīng)有大量觀眾看過這部電影，在恭賀電影獲得好成績的同時，七話也帶已觀影的觀眾再次玩一波頭腦風(fēng)暴，回捋一下電影里那些耐人尋味的細(xì)節(jié)。

（注：下文含有劇透，尚未觀影的網(wǎng)友謹(jǐn)慎選擇）。

何非的“深情”

很多老懸疑粉看《消失的她》前半程劇情時，會發(fā)現(xiàn)故事有很多“別扭”之處，存在很多經(jīng)不起細(xì)思的“BUG”，但這些BUG多數(shù)是為后續(xù)劇情做伏筆。

或者說，是在給觀眾暗示，其中何非的“深情”便是典型。

電影開頭，朱一龍便用演技給了觀眾一個“絕望的丈夫”，妻子失蹤15天，當(dāng)?shù)鼐絽s不作為，憤怒的丈夫只能在警局“無能狂怒”，頗讓人心疼。

然，人物給了觀眾足夠的“絕望”情緒，行動上卻并沒有那么絕望。

當(dāng)?shù)鼐珠T口的信息欄里貼滿了失蹤者家屬的尋人啟事，“憤怒”的何非一度失控撒下大量新貼的內(nèi)容，但無論新貼還是陳舊信息，都沒有他貼的那一份。

妻子失蹤15天，為何連個尋人啟事都沒有貼？

有興趣的觀眾可以看看失蹤兒童父母求助信息，真正失蹤案受害者的家屬往往最焦急的就是找人，甚至等不及警方給結(jié)果，他們就忍不住自發(fā)尋人了。

家屬在網(wǎng)上不停發(fā)尋人信息、在線下貼啟事才是常態(tài)，而何非呢？

他也尋了，方式卻很微妙，主要是找酒店服務(wù)員“幫忙”，不斷告訴對方妻子無故失蹤自己很著急，但連張妻子的照片都沒留給酒店工作人員傳閱。

何非與李木子結(jié)婚已經(jīng)一年，他宣稱很愛妻子，與妻子感情極好，為了追求她絞盡腦汁尋找共同話題，希望拉近兩人的距離。

但在何非的敘述視角，觀眾可以看到發(fā)了一個月信息得到李木子一張肖像圖回應(yīng)后，他只有興奮，根本沒有仔細(xì)去欣賞對方發(fā)的信息。

因為，他興奮的不是愛情得到了回應(yīng)，而是計劃有了進(jìn)展。

此時再看何非手機被篡改后就找不出一張李木子私人照便更加諷刺了，李木子社恐+國內(nèi)無好友這點不假，可兩人結(jié)婚已經(jīng)一年，李木子還是社會隱形人？

顯然，他并沒有將自己的朋友圈、工作圈分享給李木子，在這段婚姻里，他縱容著李木子沉浸于失去父母的悲傷，從而過著從社會中“隱身”的生活。

如此一來，李木子越來越?jīng)]存在感，已經(jīng)是孤兒的她，被關(guān)注的機會越來越少，會關(guān)注她生活狀態(tài)的人甚至只有一個遠(yuǎn)在海外的發(fā)小陳曼，其中目的，不言而喻。

心理戰(zhàn)博弈

電影里反復(fù)提及曼德拉效應(yīng)，陳曼用這種方式用假李木子代替了真李木子，加上整個團隊的精心布局與內(nèi)部人員協(xié)助，讓何非陷入難以自證的窘境。

同樣的方式何非也在殺害真李木子時用過，他用曼德拉效應(yīng)給自己制造了不在場證明，陳曼將何非用在李木子心上的套路又還給了他，頗有宿命輪回之感。

但曼德拉效應(yīng)并不是唯一的回?fù)?，他們之間的博弈還有一個吊橋效應(yīng)。

吊橋效應(yīng)意指人在過吊橋時會因恐懼心跳加速，這時候如果遇到一個人，很容易將自己的生理反應(yīng)誤認(rèn)是因?qū)Ψ疆a(chǎn)生，從而滋長出情愫。

年輕情侶早期癡迷的看恐怖片培養(yǎng)感情，便是由此而來。

何非在追求李木子的過程中，通過車禍制造了吊橋效應(yīng)，讓剛剛因為車禍?zhǔn)ジ改傅睦钅咀訉λa(chǎn)生依賴，認(rèn)為他是能夠給自己安全感的那個人。

李木子可能是戀愛腦，但李木子會對何非如此深情并且草率結(jié)婚，關(guān)鍵點是何非找到了她的軟肋，并為她量身定制了一個圈套。

開車過程中何非沒看清李木子和他分享的陳曼信息，并不是因為當(dāng)時分神車禍，而是因為他正在等機會制造車禍，根本沒有留意李木子具體分享了什么。

何非的吊橋效應(yīng)運用很成功，但當(dāng)他陷入陳曼設(shè)定的吊橋效應(yīng)圈套時，同樣踩了坑，陳曼一直在給何非制造恐慌，讓他不得不對自己產(chǎn)生依賴感。

假妻子——未知陰謀的恐慌——何非不得不尋找外援——畸形秀故事——營造恐慌氛圍——神秘人跟蹤——未知危險的恐慌——堅定請律師的決心。

秘密組織調(diào)查他與妻子的背景財產(chǎn)——被設(shè)計的恐慌——小幅度透露一些東西尋求陳曼信任——待峽谷槍擊——恐慌極致——對陳曼更加依賴。

一層層buff疊加起來，待切除腦白質(zhì)時，何非成功破防。

他用來設(shè)計、殺害李木子的招術(shù)，陳曼全數(shù)奉還，也許這只是一個巧合，但七話覺得，更像是編劇刻意安排的因果循環(huán)，報應(yīng)不爽，擅弄陰謀者，死于陰謀。

尷尬的探戈？

無論文詠珊有多美，第一次看沙灘探戈戲的觀眾，相信都會覺得這一段劇情有點“尬”，女方臺詞中二，男方反應(yīng)奇怪，似乎純粹是為秀性感而設(shè)計的。

但看完結(jié)局再回看這段劇情，你會發(fā)現(xiàn)信息量很大。

假李木子“我要你的全部、玩死你”等臺詞有著中二般的狠厲，恰好與她舞臺劇演員身份契合，這本身就是一場戲中戲的表演，角色身上還有舞臺劇的影子。

何非突然“撩”假妻子，與他前期老實男人的形象非常不符，更像是一個借機揩油的渣男，但事實上，他就是一個渣男，控制欲強、狂妄自大。

網(wǎng)上有人調(diào)侃醒來發(fā)現(xiàn)文詠珊是自己老婆怎么可能報警（因為太美了），雖然是段子，但何非的反應(yīng)，恰恰與段子里很多男性的心理反應(yīng)合上了。

他恐懼于假妻子的危險，卻在精神高度緊繃時，無意識暴露偏激又自戀的本性。

再看陳曼一方，在何非與假李木子交手后，她的憤怒值持續(xù)飆升。

名義上是憤怒何非沒把控好情緒，但大家都知道，這段戲本身就是她設(shè)計的，已知結(jié)果的情況下再看陳曼一個人觀察時的憤怒，似乎有點站不住腳？

非也，她的憤怒，有跡可循，且存在兩層憤怒原因。

一層是好友被何非揩油的憤怒。

陳曼指責(zé)何非時用的罪名除了傷人還有“性騷擾”，按當(dāng)時的情況，假李木子不可能承認(rèn)自己是假的，指控跳舞時被丈夫性騷擾，一個金牌律師會覺得嚴(yán)重？

另一層是海鮮試探出了最糟糕的結(jié)果。

前期陳曼已經(jīng)通過消息源消失推測李木子可能被沉海，所以假李木子用海鮮被烹飪時的痛苦掙扎試探何非，他的反應(yīng)讓陳曼驗證了自己的推測。

這段劇情里三方的反應(yīng)既有彼此試探，又暴露了他們真實的一面，相當(dāng)精彩。

梵高的畫

《消失的她》最濃郁的文藝細(xì)胞，可能都用在了梵高的畫上，梵高的畫是何非與李木子的最愛，亦是兩個能夠有共同話題的關(guān)鍵所在。

初次見面，何非便用梵高“成功的失敗者”來形容自己，為后續(xù)他與李木子搭訕留下伏筆，同時也暴露了何非的野心、不甘與潛在的瘋狂精神狀態(tài)。

約會時兩人選擇的還是看梵高畫展，但其實整個電影，都是由梵高的畫組成的，關(guān)鍵場面的布置，基本上都對應(yīng)了梵高的畫作。

不斷出現(xiàn)在鏡頭里的酒店走廊，布局和《精神病院的走廊》一致。

陳曼何非二次相遇時的酒吧臺球廳，與《夜間咖啡廳》一致。

何非向李木子坦白的場景是一片麥田，這一場景對應(yīng)了梵高的兩幅畫，一幅是《麥田里的收割者》，收割者=被騙財產(chǎn)的妻子，關(guān)聯(lián)起來讓人毛骨悚然。

另一幅則是《麥田里的烏鴉》 ，據(jù)傳是梵高生前最后一幅畫作。

《麥田里的烏鴉》呈現(xiàn)了梵高當(dāng)時極度不平靜的精神狀態(tài)，畫中有三條路，最終通向何方我們不得而知，只知道梵高本人選擇了走向麥田自絕的那一條。

此時的何非，剛好也在人生的岔路口。

他的幸福與財富都是靠欺騙而來，就此收手好好回報李木子，他會幸福一生；繼續(xù)當(dāng)賭徒，相當(dāng)于放棄了自己的人生；只有算計沒有真愛，只會以瘋狂收尾。

最終證明，何非早已選擇了那條最瘋狂的路，他之于李木子從來沒有真情只有算計，一旦發(fā)現(xiàn)李木子將要脫離自己的掌控，便會瘋狂保持自己的利益。

就像麥田里的烏鴉，明明身于果實累累的麥田，卻總是帶著別樣的騷動。

但惡意與陰謀只會一時得志，真相總有到來的那一天，害死李木子不僅害死了世界上最愛他的人，也葬送了三個人的人生，無良賭徒，害人，亦埋葬自己。