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中國(guó)主流電影由青澀到成熟 開拓出主流價(jià)值的多元表達(dá)

光明日?qǐng)?bào) | 2019-09-18 10:20:19

【熱點(diǎn)觀察】

為了讓更多年輕人了解那段紅色歷史,重大革命歷史題材電影《古田軍號(hào)》的主創(chuàng)們?nèi)涨白鞒鲆粋€(gè)決定:捐出拍攝該片所得片酬,邀請(qǐng)90后、00后觀眾觀看這部影片。這一決定受到觀眾的熱烈回應(yīng)。觀影后,很多人表達(dá)了驚喜和遺憾。驚喜的是,“差點(diǎn)錯(cuò)過一部有血有肉的好片子”“紅色電影竟然拍得這么好”;遺憾的是沒有自己買票觀影。

近年來,中國(guó)電影市場(chǎng)相繼涌現(xiàn)出《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等眾多票房與口碑俱佳的作品,勾勒出中國(guó)主流電影由青澀到成熟的成長(zhǎng)軌跡。

承擔(dān)培根鑄魂的使命

主流電影弘揚(yáng)主流價(jià)值觀,傳遞國(guó)家意識(shí)形態(tài)。一個(gè)國(guó)家不能沒有靈魂,主流電影承擔(dān)著培根鑄魂的重要使命。

長(zhǎng)期以來,中國(guó)電影有著光榮的傳統(tǒng):關(guān)注現(xiàn)實(shí),與時(shí)代同步,為人民代言。在主流電影方面,留下了《紅旗譜》《青春之歌》《上甘嶺》《董存瑞》《李雙雙》《五朵金花》《我們村里的年輕人》《人到中年》等大量膾炙人口的經(jīng)典作品,構(gòu)成了中國(guó)電影的尊嚴(yán)與榮光。

“近年來,中國(guó)電影從影片數(shù)、銀幕量到票房都取得了空前的發(fā)展,但也出現(xiàn)了一些問題。”劇作家、評(píng)論家趙葆華說,“現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)有些過分倚重市場(chǎng)效應(yīng),常以票房多寡論英雄,某種程度上引發(fā)了創(chuàng)作觀念上的變異:不少編劇的創(chuàng)作追求高情感、強(qiáng)刺激、大跌宕、重口味,以為如此創(chuàng)作才有高票房,有些創(chuàng)作出現(xiàn)了畸形發(fā)展,導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)電影生態(tài)的失衡。這種失衡可概括為輕電影(時(shí)代質(zhì)量過輕)、小電影(思想力量過小)、悅電影(娛樂狂歡類)一度大行其道。”他說,現(xiàn)在的觀眾習(xí)慣于娛樂狂歡、興奮刺激,這種審美習(xí)慣也是不良的電影創(chuàng)作造成的。電影市場(chǎng)的不良風(fēng)氣培育了這種審美習(xí)慣,這種審美習(xí)慣也會(huì)反過來懲罰電影的發(fā)展。如今,的確有很大一部分觀眾走進(jìn)電影院,會(huì)傾向于選擇高情感、強(qiáng)刺激、大跌宕、重口味的類型,一旦電影不按這些套路出牌,觀眾就沒了興趣。

這種市場(chǎng)風(fēng)氣勢(shì)必影響很多有情懷、有思想、有深度、對(duì)社會(huì)有觀照的優(yōu)質(zhì)作品的發(fā)展,尤其是許多主流電影,無法發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值。當(dāng)然,很多主流電影不受關(guān)注,除了受到電影市場(chǎng)不良風(fēng)氣的影響,也與其自身發(fā)展給人留下的刻板印象分不開。

因?yàn)橐恍﹦?chuàng)作者的“懶漢”思維、趕工拿獎(jiǎng)的急功近利以及評(píng)價(jià)體系不完善,過往的一些主流電影主題宣教色彩過強(qiáng)、故事情節(jié)模式化、人物概念化、缺乏生活質(zhì)感,給人以“假、大、空”的觀感。這些現(xiàn)象無形中讓觀眾有了距離感,久而久之,也就形成了“這類電影都一個(gè)樣”的印象。一些觀眾直言不諱:“這類電影我很少看”,甚至堅(jiān)持“這類電影我一律不看”。

成為文化自信的標(biāo)識(shí)

《古田軍號(hào)》主創(chuàng)捐片酬行動(dòng),使那些本來不愿意走進(jìn)影院看主流電影的觀眾收獲了意外的驚喜,好評(píng)的背后既有導(dǎo)演陳力等主創(chuàng)在藝術(shù)上的精雕細(xì)琢,又有影片從年輕人視角出發(fā)在表達(dá)方式上的探索與突破。

“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝作品,要看作品代表的民族精神和時(shí)代精神,這也是文化自信顯著的標(biāo)識(shí)?!豆盘镘娞?hào)》題材重大,視角獨(dú)特,從紅軍小號(hào)手的角度闡釋了中國(guó)革命歷史上一次重要的會(huì)議。”中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)執(zhí)行理事長(zhǎng)明振江說,“《古田軍號(hào)》創(chuàng)作上取得了很多突破和創(chuàng)新,恰如其分地表達(dá)了革命領(lǐng)袖人物在革命道路上的矛盾沖突。他們?cè)谔剿鞲锩牡缆飞媳厝淮嬖诜制?,在共同理想信念的指引下,路怎么?有爭(zhēng)論、有分歧、有矛盾、有斗爭(zhēng)都是正常的。正是這種矛盾和斗爭(zhēng)、分歧和爭(zhēng)論,推動(dòng)了整部影片的故事走向。”此外,《古田軍號(hào)》中很多詩意的細(xì)節(jié)刻畫也讓他印象深刻。

除了《古田軍號(hào)》,今年8月上映的《烈火英雄》也讓人眼前一亮。《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)作品《最深的水是淚水》,故事源于一起真實(shí)的事件——“7·16大連輸油管道爆炸事故”,原著集結(jié)了對(duì)188名消防員的采訪,每個(gè)字都由親歷爆炸者口述。為了拍好這部現(xiàn)實(shí)題材作品,導(dǎo)演陳國(guó)輝力求還原“真實(shí)”,“不依賴特效、不面對(duì)綠布”,通過1∶1還原巨型火場(chǎng),將真實(shí)事件中的情感和情懷傳遞出來。

趙葆華高度評(píng)價(jià)了《烈火英雄》的成功,他說:“以往很多英模題材的改編總是難以讓人滿意,令人尷尬。但是《烈火英雄》的表達(dá)讓人感動(dòng)、感慨、壯懷激烈。影片不滿足于英雄人物本身,而是將英雄片和災(zāi)難片的類型化推向了極致。”

為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年,配合“我和我的祖國(guó)”群眾性主題宣傳教育活動(dòng),國(guó)家電影局推出了7部重點(diǎn)影片。除了已經(jīng)上映的《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》《烈火英雄》,《決勝時(shí)刻》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》4部精彩優(yōu)質(zhì)的影片也陸續(xù)與觀眾見面。這是電影發(fā)展的重要契機(jī),對(duì)于觀眾來說,這也是一次空前的視覺福利。

近年來主流電影有了很大的發(fā)展,觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)很多電影“不看不知道,看了真的好”,但是要改變長(zhǎng)期以來形成的刻板印象仍然有很長(zhǎng)的路要走。

開拓出主流價(jià)值的多元表達(dá)

提起主流電影,一些觀眾總是充滿偏見,要求苛刻,有時(shí)候只看影片的名字就直接投否定票。但大多數(shù)觀眾還是會(huì)理性表達(dá)自己的觀點(diǎn)和想法。電影拍得好,多數(shù)觀眾毫不吝惜贊美之詞;電影不夠好,他們也能客觀地評(píng)論,多一些包容,如“好題材不等于好電影”“舍不得批判,但是片子確實(shí)太一般”“故事是感人的,但表達(dá)手法并不成功”。無論是過激,還是包容,觀眾的反饋都會(huì)引發(fā)思考,最終也會(huì)影響到電影的發(fā)展。

“很多主流電影沒有受到應(yīng)有的關(guān)注,這不能怪觀眾,作為創(chuàng)作者,我們應(yīng)該更多地從自身找問題。”趙葆華說,“中央電視臺(tái)每年都會(huì)評(píng)選‘感動(dòng)中國(guó)十大人物’,這是多么好的創(chuàng)作素材。然而搬上銀幕后,多數(shù)英模題材電影卻感動(dòng)不了觀眾,反倒造成主流電影和英模題材公信力的下降。何以然?主要還是因?yàn)閯?chuàng)作者沒有做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換和藝術(shù)表達(dá),習(xí)慣于公式化、概念化、模式化的表達(dá)方式,自然會(huì)遭到市場(chǎng)和藝術(shù)的雙重拒絕。”

編劇要?jiǎng)?chuàng)作出好劇本,導(dǎo)演要拍出經(jīng)典電影,演員要塑造有血有肉的角色,單有好素材、好題材還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。趙葆華認(rèn)為,要增強(qiáng)主流電影的生命力,創(chuàng)作者必須在此基礎(chǔ)上做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換和藝術(shù)表達(dá)。角度和結(jié)構(gòu)的精心選擇、精心設(shè)計(jì)會(huì)讓影片充滿藝術(shù)魅力,也會(huì)讓常規(guī)題材呈現(xiàn)出新意,呈現(xiàn)出令人深長(zhǎng)思之的思想力量。

“主流電影的發(fā)展還要努力拓展主流意識(shí)形態(tài)和主流價(jià)值觀的多元化表達(dá),使得影片的‘主流’表達(dá)在多元的同時(shí)也更加深刻,更加接近觀眾的觀賞訴求,使得影片本身的思辨價(jià)值和受眾接受度都得以提升。”中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防認(rèn)為,從概念化的宣教走向鮮活的個(gè)體關(guān)注,就是多元化最顯著的體現(xiàn),《戰(zhàn)狼2》即是成功典型。

中國(guó)電影有著優(yōu)秀的傳統(tǒng)和強(qiáng)大的生命力,近些年也不斷涌現(xiàn)出精品佳作。如何讓更多的人接受和主動(dòng)觀看主流電影,除了創(chuàng)作者的自我提高外,還需要國(guó)家支持、社會(huì)關(guān)注、觀眾響應(yīng)等各方的共同努力。

(記者 劉平安)

  • 標(biāo)簽:中國(guó)主流電影市場(chǎng)

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