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院線文藝電影陸續(xù)轉(zhuǎn)網(wǎng) 互聯(lián)網(wǎng)會是文藝片的更好歸宿嗎?

解放日報 | 2020-07-06 14:14:21

“希望大銀幕永遠不要消失,但院線和網(wǎng)絡是并行不悖的。”在6月26日《灰燼重生》直播活動上,導演李霄峰說。2010年,《灰燼重生》入圍第13屆上海國際電影節(jié)·電影項目創(chuàng)投,獲得業(yè)界廣泛關(guān)注。令人意想不到的是,10年后,這部頗具藝術(shù)氣息的影片最終選擇在網(wǎng)絡上和觀眾見面。6月27日,第21屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎入圍影片《尋狗啟事》也在優(yōu)酷上線,同樣是一部文藝片。

高口碑、低票房一直是文藝片之痛,甚至有人“跪求”更多院線排片。疫情之下,院線文藝電影陸續(xù)轉(zhuǎn)網(wǎng)也引人思考,小眾文藝片要解決生存難題,包容性更大的網(wǎng)絡不失為一種嘗試途徑?;ヂ?lián)網(wǎng)會是文藝片的更好歸宿嗎?

彈幕里飄過一條條“看不懂”

入圍第13屆上海國際電影節(jié)·電影項目創(chuàng)投時,《灰燼重生》還叫《追·蹤》,講述了一起塵封十年的懸案背后隱藏的秘密。影片2017年已在線下放映過,曾入選第22屆釜山電影節(jié)、首屆平遙國際電影展“藏龍”單元、第20屆愛沙尼亞塔林黑夜國際電影節(jié)等。

盡管有若干電影節(jié)加持,然而過于個性化的剪輯方式讓《灰燼重生》的敘事支離破碎。有些觀眾沖著主演羅晉來“二刷”“三刷”,但彈幕里飄過的是一行行“看不懂”。目前該片豆瓣評分為6.0分,剛剛及格。如果放在院線放映,《灰燼重生》也許能帶來更好的口碑,小熒屏削弱了它色彩濃郁的視覺美學和藝術(shù)化表現(xiàn)手法。

上影集團董事長王健兒曾表示,5億元體量以上的電影靠互聯(lián)網(wǎng)模式基本無法收回成本。但對于小成本、輕量級的文藝片來說,網(wǎng)絡也許是一個機會。上海電影評論學會副會長、上海大學上海電影學院教授劉海波認為,對于這類文藝片來說,放到院線和其他商業(yè)片競爭不占優(yōu)勢?,F(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)對優(yōu)質(zhì)院線電影需求高,在這個時期轉(zhuǎn)為網(wǎng)上發(fā)行不失為一條路。“注重視覺特效的大片需要大銀幕支撐,注重情節(jié)性、走故事路線的電影對視聽沒有那么高的要求,放到互聯(lián)網(wǎng)上,藝術(shù)的損耗度沒有那么大,可以嘗試。”

2015年7月,李霄峰的第一部長片電影《少女哪吒》遇上殘酷“暑期檔”,在《小時代4》和《梔子花開》的夾擊下,首日排片量幾乎為零。最終《少女哪吒》僅收獲53.5萬元的票房。當時一條豆瓣熱評似乎一語中的,“互聯(lián)網(wǎng)提供了那么多可能性,這些藝術(shù)片導演為什么偏要死磕暑期檔的大銀幕呢?”

互聯(lián)網(wǎng)會是文藝片更好的歸宿嗎?“現(xiàn)在都是些嘗試,下結(jié)論為時尚早。”劉海波認為,文藝片是否適合網(wǎng)絡發(fā)行,需要有大量案例來評估收看效果、資金回籠率、制片方反饋等。“互聯(lián)網(wǎng)靠深度、無限的虛擬空間爭奪觀眾的有限注意力,至少給了文藝片一個新的去向。”

不僅要被看到還要良性循環(huán)

“看到這部影片上線挺驚訝的。”上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學院教授石川認為,《灰燼重生》拖到現(xiàn)在才在網(wǎng)上上映,和缺乏市場競爭力、一直難覓線下檔期有很大關(guān)系。這也讓他覺得,互聯(lián)網(wǎng)未必不是文藝片的未來之路。“現(xiàn)在不管線下還是線上,文藝片的發(fā)行渠道都在摸索中。”

2016年,大象點映通過“眾籌點映”的方式舉辦觀影活動,解決了文藝片進入院線的途徑,也成為業(yè)內(nèi)人士看好的文藝片線下發(fā)行方式。去年,紀錄片《零零后》創(chuàng)造了500萬元的點映票房紀錄,連片方都想不到能有這樣的成績。票房一日游,獲得幾萬、幾十萬元的票房,對于文藝片來說是常見現(xiàn)象。石川坦言,曾有一部紀錄片到處找不到發(fā)行人,導演甚至打算拿到各個咖啡館放映。“他說,只要有人看到,就心滿意足了。”

能被看到就心滿意足,這是許多文藝片創(chuàng)作者的心聲?;ヂ?lián)網(wǎng)至少解決了“被看到”的需求。在《灰燼重生》的主創(chuàng)直播中,演員辛鵬坦誠地說,“作品能和大家見面,就是最好的事情。”

“被看到是基本要求,但不能止步于被看到,能夠?qū)崿F(xiàn)良性循環(huán),才能真正讓文藝片活下去。”石川認為,互聯(lián)網(wǎng)觀看形式出現(xiàn)后,為紀錄片、文藝片發(fā)行提供了新的可能性,但是這種可能性能否成為穩(wěn)定的商業(yè)回報模式以支撐文藝片再生產(chǎn),還沒有答案。

以話題熱點為由頭形成檔期

“五一”期間,幾大視頻平臺推出十多部網(wǎng)絡新電影,形成線上“五一檔”。端午期間轉(zhuǎn)網(wǎng)的兩部文藝片,再加上近期上映的網(wǎng)絡電影《機械畫皮》等,同樣形成一個線上“端午檔”。未來,電影網(wǎng)絡檔期會否形成常態(tài)?

石川認為,未來一定會形成線上檔期,但不會像線下那樣布局。他預測,以后互聯(lián)網(wǎng)檔期概念會類似于“雙十一”購物節(jié),以話題熱點為由頭,而未必以節(jié)假日為由頭。“只要有話題,任何一天都可能成為檔期。”正如云觀影為消費者提供了新的渠道和選擇,只要有利于消費和行業(yè)的良性發(fā)展,各種形式的探索都應該歡迎。“院線和互聯(lián)網(wǎng)的理想關(guān)系,應該像餐廳和外賣一樣。并不是有了后者,前者就要關(guān)門,而是通過調(diào)整經(jīng)營方式,為消費者提供不同模式的消費體驗。” (記者 鐘菡)

  • 標簽:文藝電影,互聯(lián)網(wǎng)

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